“1979年10月15日下午兩點(diǎn)半，你們說(shuō)的那幅《潑水節(jié)》究竟在哪兒？”跨進(jìn)首都世界機(jī)場(chǎng)出境大廳時(shí)，隨口向問(wèn)了一句。誰(shuí)料，這句半打趣半認(rèn)真地提問(wèn)，很快就把一群工作人員聽(tīng)得心里直打鼓——這是一幅史無(wú)前例的大標(biāo)準(zhǔn)巖畫(huà)，褒貶聲此伏彼起，現(xiàn)在總算要迎來(lái)最高層的“審閱”。

　　機(jī)場(chǎng)剛完工不久，裝飾滋味仍未散盡，卻已被二十多塊色彩斑斕的巨幅巖畫(huà)點(diǎn)亮。張仃授命統(tǒng)籌，集結(jié)了全國(guó)一線畫(huà)家。陶瓷與混凝土相撞，傳統(tǒng)神話和邊遠(yuǎn)地方風(fēng)情齊飛，機(jī)場(chǎng)儼然成了當(dāng)代藝術(shù)展廳。著作中最“刺眼”的，當(dāng)屬袁運(yùn)生的《潑水節(jié)——生命的贊歌》。三位傣族少女赤足、半裸，水花飛濺，生命力撲面而來(lái)；也正是這份熱誠(chéng)，引發(fā)了檢查與言論的兩層檢測(cè)。

　　時(shí)刻倒回一年多前。1978年春，云南昆明的一個(gè)粗陋客廳里，吳冠中、范曾談現(xiàn)代主義，丁紹光點(diǎn)煙，袁運(yùn)生挨著墻根坐著默不作聲。那天深夜，袁隨手用削成扁片的竹筆勾出一組速寫，線條狂放，卻極具韻律——這份“野味”讓丁紹光直言：“老袁，這畫(huà)拿去做巖畫(huà)，再適宜不過(guò)。”一句打趣，竟成日后機(jī)場(chǎng)項(xiàng)目的伏筆。

　　1979年4月，首都機(jī)場(chǎng)向全國(guó)搜集計(jì)劃?！拔麟p版納風(fēng)情”這一主題只要一席名額，丁紹光自動(dòng)讓賢。袁運(yùn)生提交的草圖經(jīng)過(guò)初審，惋惜卡在“人體”二字。為了不讓著作胎死腹中，他在少女胸口硬是添了一條疑似“抹胸”的線。草審委員掃兩眼，允許放行。誰(shuí)也沒(méi)想到，上墻后那條線被袁悄然擦掉，真身乍現(xiàn)，言論炸鍋。

　　七月流火，機(jī)場(chǎng)施工區(qū)一度被游客圍得風(fēng)雨不透。有人連夜坐長(zhǎng)途車，只為看一眼“新我國(guó)榜首裸體巖畫(huà)”。也有人寫信到部委，責(zé)問(wèn)“公共場(chǎng)所豈能赤膊？”部分內(nèi)部開(kāi)會(huì)次數(shù)猛增，口徑卻一直打不開(kāi)。一位干部爽性拍桌子：“不可就讓袁運(yùn)生給姑穿上短褲！”音訊傳出，袁急了，直言“改畫(huà)是丑聞”，當(dāng)場(chǎng)回絕。

　　僵局拖到十月。覺(jué)得再扯下去丑陋，爽性請(qǐng)小平親身看看。領(lǐng)導(dǎo)一行抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，站在巖畫(huà)前足足三分鐘。水汽、光影、少女的背影交織成一幅擴(kuò)大的南國(guó)盛景。微微一笑，說(shuō)了句：“這有啥好爭(zhēng)議的？挺好嘛！還可以多印點(diǎn)，賣給外國(guó)人?！币痪湓挘瑺?zhēng)辯戛然而止，世人長(zhǎng)舒一口氣。

　　新聞稿第二天便見(jiàn)諸報(bào)端，贊詞不少，但風(fēng)云并未徹底停息。年末，機(jī)場(chǎng)大廳忽然掛起厚窗布，將少女腰部以下遮得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。袁運(yùn)生此刻已調(diào)回中央美院，他不甘心，四處寫信，理由簡(jiǎn)略直白：假如拆毀著作，我國(guó)的敞開(kāi)形象會(huì)被世界媒體擴(kuò)大解讀。新華社記者李安靖支招：“先把世界影響擺上桌，再談藝術(shù)?！边@一戰(zhàn)略終究見(jiàn)效，巖畫(huà)暫留，僅僅“打補(bǔ)丁”的方法讓人啼笑皆非。

　　1982年，袁赴美研修。三年后他寄回一封信，只要一句話：“請(qǐng)?zhí)嫖铱粗敲鎵??！睕](méi)人想到，直到改革敞開(kāi)的腳步更穩(wěn)健之后，遮擋《潑水節(jié)》的三合板才被拆下。日曬與隱藏構(gòu)成兩種天壤之別的色澤，比照明顯，像是給那段跌宕年月做了無(wú)聲注腳。

　　回頭細(xì)算，從草圖到露臉，再到“重見(jiàn)天日”，這幅巖畫(huà)簡(jiǎn)直伴隨著改革敞開(kāi)的節(jié)拍崎嶇。它讓一般游客榜首次在公共空間正面注視人體，也逼著管理層考慮檢查標(biāo)準(zhǔn)。必須得說(shuō)，《潑水節(jié)》不單單是一幅畫(huà)，更像一把體溫計(jì)，記錄著社會(huì)意識(shí)的漸進(jìn)升溫；而“多印點(diǎn)賣給外國(guó)人”的詼諧，卻精準(zhǔn)點(diǎn)出了敞開(kāi)心態(tài)與文明自傲的要義。

　　關(guān)于今日的觀眾來(lái)說(shuō)，三位傣族少女早已不算“大標(biāo)準(zhǔn)”。但假如把時(shí)刻坐標(biāo)撥回到四十多年前，就能體會(huì)到那條被抹去的“裙線”背面有多沉重。年代在變，審美在變，僅有不變的是藝術(shù)對(duì)自在呼吸的巴望。在首都機(jī)場(chǎng)的候機(jī)大廳里，人們腳步倉(cāng)促，偶然昂首，那抹清涼的水花依舊在墻面上飛揚(yáng)——提示每一個(gè)過(guò)客：勇氣，從前改動(dòng)過(guò)一堵墻，也可以持續(xù)改動(dòng)更多。